{"id":47,"date":"2021-04-01T18:07:20","date_gmt":"2021-04-01T18:07:20","guid":{"rendered":"http:\/\/dipra.patrimonioaudiovisual.org\/mesmerize\/"},"modified":"2026-03-23T00:18:57","modified_gmt":"2026-03-23T00:18:57","slug":"mesmerize","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/dipra.patrimonioaudiovisual.org\/","title":{"rendered":"Inicio"},"content":{"rendered":"
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LATINOAM\u00c9RICA<\/h5>

\u00danica en su tipo en el continente, la Diplomatura es dictada exclusivamente para estudiantes nativos o residentes en pa\u00edses latinoamericanos<\/p><\/div> <\/div>

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IDIOMA ESPA\u00d1OL<\/h5>

El idioma oficial utilizado es el espa\u00f1ol. Las clases impartidas por docentes de habla no hispana contar\u00e1n con traducci\u00f3n simult\u00e1nea<\/p><\/div> <\/div>

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VIRTUAL<\/h5>

La virtualidad se ha consolidado como una herramienta clave para conectarnos y posibilitar el acceso a la educaci\u00f3n de forma descentralizada<\/p><\/div> <\/div><\/div> <\/div><\/div>

DIPLOMATURA EN PRESERVACI\u00d3N Y RESTAURACI\u00d3N AUDIOVISUAL (DiPRA)<\/h5>

Presentaci\u00f3n<\/h2>

Las artes audiovisuales son una expresi\u00f3n important\u00edsima de la identidad cultural de los pueblos, conteniendo en cada una de sus formas y medios -como lo son principalmente el cine y la televisi\u00f3n- un valor educativo, cultural, art\u00edstico, cient\u00edfico e hist\u00f3rico inconmensurables. Constituyen parte sustancial del Patrimonio Cultural de una naci\u00f3n, reflejando en sus im\u00e1genes en movimiento las expresiones caracter\u00edsticas de la sociedad, sus acontecimientos, siendo \u00e9stas testimonios importantes de la historia, el modo de vida y la cultura de los pueblos.
\nAl gran trabajo que a\u00fan tienen por delante las instituciones que preservan las cinematograf\u00edas y videograf\u00edas nacionales de nuestros pa\u00edses, se suman las instituciones que poseen un archivo audiovisual o que deben crearlo, porque cada vez son m\u00e1s las organizaciones que incursionan en la comunicaci\u00f3n audiovisual: registran sus actos, eventos, etc. Los grandes medios, por su parte, han aumentado la demanda de material de archivo, desde programas period\u00edsticos de televisi\u00f3n a la creaci\u00f3n de canales on-line. Esto se suma a los importantes proyectos de restauraci\u00f3n digital que se llevan a cabo en todo el mundo, dado que el archivo audiovisual se transform\u00f3 en un activo muy valioso por la apertura de nuevas ventanas de comercializaci\u00f3n que requieren que las pel\u00edculas cumplan con los nuevos est\u00e1ndares de calidad digital para la exhibici\u00f3n en sala como en plataformas de streaming. Se cre\u00f3 as\u00ed un mercado amplio que genera demanda de recursos humanos altamente profesionalizados.
\nLa Diplomatura, \u00fanica en su tipo en Latinoam\u00e9rica, propone una formaci\u00f3n altamente especializada y multidisciplinar que pueda cubrir las diferentes demandas que el campo del Patrimonio Audiovisual requiere en la actualidad. Asimismo promueve en la regi\u00f3n que personal capacitado se incorpore a organizaciones p\u00fablicas y privadas vinculadas a la actividad de la preservaci\u00f3n audiovisual, desarrollando sus tareas bajo los m\u00e1s altos est\u00e1ndares internacionales.<\/p> INSCRIPCI\u00d3N<\/a>ALUMNI<\/a><\/div>

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Docentes<\/h2>

Docentes invitados en ediciones anteriores<\/p><\/div> <\/div>

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\n Mariana Avramo<\/span>\n \n \u2630<\/span>\n \u2715<\/span>\n <\/span>\n <\/div>\n
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Actualmente es Coordinadora de la Cinemateca del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA). Anteriormente se desempe\u00f1\u00f3 como Coordinadora del Departamento de Cine, Audio y Video y del Archivo General de la Naci\u00f3n Argentina (2012-2020). Asiste t\u00e9cnicamente a la Administraci\u00f3n P\u00fablica Nacional en materia de archivos audiovisuales. Es colaboradora del Grupo de Investigaci\u00f3n de Archivos Audiovisuales del Consejo Internacional de Archivos (PAAG ICA). Es Licenciada en Administraci\u00f3n P\u00fablica y T\u00e9cnica Superior en Administraci\u00f3n de Documentos y Archivos (ISFDT N\u00ba 8 de la ciudad de La Plata), curs\u00f3 tambi\u00e9n estudios de Ingenier\u00eda en Sistemas (UTN) y la Licenciatura en Psicolog\u00eda (UBA). Se gradu\u00f3 en la Diplomatura en t\u00e9cnica, conservaci\u00f3n y catalogaci\u00f3n de fotograf\u00edas para la Administraci\u00f3n P\u00fablica, Universidad Nacional de La Matanza. Curso en la Film Preservation & Restoration School Latin America. Participo de distintos Congresos, Jornadas y capacitaciones relacionadas a los archivos sonoros y audiovisuales a nivel nacional e internacional<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n\n <\/div><\/div><\/div><\/div> <\/div>

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\n Ana Luc\u00eda Amor<\/span>\n \n \u2630<\/span>\n \u2715<\/span>\n <\/span>\n <\/div>\n
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Actualmente es Vicepresidenta de la Sociedad por el Patrimonio Audiovisual. Licenciada en Artes Audiovisuales (UNA). Diplomada en la Universidad de Londres, en la Universidad de Wesleyan y en el MoMa de Nueva York. Es restauradora digital de pel\u00edculas. Trabaj\u00f3 en Cinecolor Argentina en el \u00e1rea de Restauraci\u00f3n Digital, formando parte del equipo que recuper\u00f3 m\u00e1s de 50 pel\u00edculas tanto Argentinas como Latinoamericanas. Actualmente trabaja en distintos proyectos de restauraci\u00f3n digital para Cubic Restoration. Dicta clases en el Taller de Preservaci\u00f3n Audiovisual en la Universidad Nacional de las Artes y en la Diplomatura en Preservaci\u00f3n y Restauraci\u00f3n Audiovisual (DiPRA) de la que es su Directora<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n\n <\/div><\/div><\/div><\/div> <\/div>

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\n Paolo Cherchi Usai<\/span>\n \n \u2630<\/span>\n \u2715<\/span>\n <\/span>\n <\/div>\n
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Actualmente conservador en la Cineteca del Friuli y curador residente del Festival de Telluride. Fue Director de la Cineteca Nazionale di Roma, Director del Motion Picture Department de la George Eastman House y Director de la National Film and Sound Archive of Australia. Profesor adjunto de Cinematograf\u00eda en la Universidad de Rochester, director de la L. Jeffrey Selznick School of Film Preservation, creada en 1996, miembro adjunto del National Film Preservation Board y miembro del Comit\u00e9 Ejecutivo de la Federaci\u00f3n Internacional de Archivos de Cine (FIAF) por m\u00e1s de diez a\u00f1os. Es cofundador del Festival de Cine Mudo de Pordenone y de Domitor (sociedad para el estudio del cine de los primeros a\u00f1os)<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n\n <\/div><\/div> <\/div><\/div> <\/div>

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\n Barbara Fl\u00fcckiger<\/span>\n \n \u2630<\/span>\n \u2715<\/span>\n <\/span>\n <\/div>\n
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Es profesora de estudios cinematogr\u00e1ficos en la Universidad de Z\u00farich. Premio 2019 JTS de la CCAAA \u201cpor contribuciones extraordinarias a la tecnolog\u00eda del campo del archivo audiovisual\u201d. Miembro del Comit\u00e9 de Identificaci\u00f3n del Consejo Europeo de Investigaci\u00f3n y del consejo asesor del proyecto \"Color in Motion\" en el Museo de la Academia de Hollywood (AMPAS), con el apoyo de la Fundaci\u00f3n Getty. Recibi\u00f3 la prestigiosa Advanced Grant del European Research Council ERC por su proyecto FilmColors<\/em> (2015). Fue investigadora en la Universidad de Harvard. Desde 2001 ha desarrollado y dirigido muchos proyectos de investigaci\u00f3n financiados por la Fundaci\u00f3n Nacional de Ciencias de Suiza y la Comisi\u00f3n Suiza de Tecnolog\u00eda e Innovaci\u00f3n. Entre sus proyectos se destacan \"Film History Remastered\", \"Timeline of Historical Film Colors\" y \"DIASTOR\" sobre digitalizaci\u00f3n de pel\u00edculas de archivo, en colaboraci\u00f3n con Disney Research Zurich, el Swiss Federal Institute of Technology en Zurich y varios socios de la industria<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n\n <\/div><\/div> <\/div><\/div> <\/div>

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\n Elina Adduci Spina<\/span>\n \n \u2630<\/span>\n \u2715<\/span>\n <\/span>\n <\/div>\n
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Es doctoranda en Historia y Teor\u00eda de las Artes (FFyL - UBA) y becaria doctoral del Consejo Nacional de Investigaciones Cient\u00edficas y T\u00e9cnicas (CONICET). Es licenciada en Artes (FFyL - UBA) y diplomada en Preservaci\u00f3n del Patrimonio de Archivos Sonoros y Audiovisuales (Escuela Nacional de Conservaci\u00f3n, Restauraci\u00f3n y Museograf\u00eda \"Manuel del Castillo Negrete\" de M\u00e9xico), Preservaci\u00f3n y Restauraci\u00f3n Audiovisual (FFyL - UBA) e Investigaci\u00f3n y Conservaci\u00f3n Fotogr\u00e1fica Documental (FFyL - UBA). En el \u00e1mbito de la gesti\u00f3n patrimonial, es coordinadora del proyecto \"Puesta en valor de los documentos vinculados a los viajes de campo realizados por Carlos Vega y equipo (1931-1965)\" (Instituto Nacional de Musicolog\u00eda \"Carlos Vega\" - Ministerio de Cultura de la Naci\u00f3n Argentina). Coordin\u00f3 el proyecto \u201cRelanzamiento del Archivo Prisma\u201d (Radio y Televisi\u00f3n Argentina S.E) y co-coordin\u00f3 \u201cSonidos y Lenguas \u2013 Argentina\u201d (Secretar\u00eda de Patrimonio Cultural - Ministerio de Cultura de la Naci\u00f3n Argentina). Asimismo, es archivista audiovisual del Archivo Hist\u00f3rico de Radio y Televisi\u00f3n Argentina (en licencia). Es docente del Diplomado en Preservaci\u00f3n del Patrimonio de Archivos Sonoros y Audiovisuales (Escuela Nacional de Conservaci\u00f3n, Restauraci\u00f3n y Museograf\u00eda \"Manuel del Castillo Negrete\" & Ibermemoria).<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n\n <\/div><\/div><\/div><\/div> <\/div>

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\n Mar\u00eda Devoto<\/span>\n \n \u2630<\/span>\n \u2715<\/span>\n <\/span>\n <\/div>\n
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Tiene dieciocho a\u00f1os de experiencia en la industria audiovisual y desde la academia investiga tem\u00e1ticas vinculadas a la innovaci\u00f3n, disrupci\u00f3n tecnol\u00f3gica y promoci\u00f3n de ecosisitemas colaborativos. Es Abogada de la Universidad de Buenos Aires, Mag\u00edster en Propiedad Intelectual orientada a la Innovaci\u00f3n de la Universidad de San Andr\u00e9s, Especialista en Derecho del Trabajo en la Universidad Cat\u00f3lica Argentina y Mediadora Prejudicial en la Provincia de Buenos Aires. Representa a la Federaci\u00f3n Argentina de Exhibidores Cinematogr\u00e1ficos donde trabaja colaborativamente hace 12 a\u00f1os integrando empresarios de todo el pa\u00eds, organizaciones privadas, estatales y gremiales.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n\n <\/div><\/div><\/div><\/div> <\/div>

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\n Tom Gunning<\/span>\n \n \u2630<\/span>\n \u2715<\/span>\n <\/span>\n <\/div>\n
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Ense\u00f1a historia y teor\u00eda del cine en la Universidad de Chicago y es autor de DW Griffith and the Origins of American Narrative Film: The Early Years at Biograph<\/em> y The Films of Fritz Lang: Allegories of Vision and Modernity<\/em>, as\u00ed como m\u00e1s de 150 ensayos sobre el cine temprano, las vanguardias y los g\u00e9neros cinematogr\u00e1ficos. Ha contribuido especialmente en la relaci\u00f3n entre Historia del Cine y Preservaci\u00f3n Audiovisual. Actualmente est\u00e1 trabajando en un libro sobre la invenci\u00f3n de la imagen en movimiento.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n\n <\/div><\/div><\/div><\/div> <\/div>

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\n Fernando Madedo<\/span>\n \n \u2630<\/span>\n \u2715<\/span>\n <\/span>\n <\/div>\n
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Presidente de la Sociedad por el Patrimonio Audiovisual y Director Gerente de la Federaci\u00f3n Iberoamericana de la Producci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica y Audiovisual (FIPCA). Estuvo a cargo de la Cinemateca y Archivo de la Imagen Nacional (CINAIN) (2016-2018). Organiz\u00f3 por primera vez en latinoam\u00e9rica la \u00abFilm Preservation & Restoration School\u00bb (Cineteca di Bologna, L\u2019Immagine Ritrovata, FIAF); cre\u00f3 la DiPRA y la primera asignatura de Preservaci\u00f3n Audiovisual en su pa\u00eds. Actualmente est\u00e1 a cargo de la direcci\u00f3n del proyecto de restauraci\u00f3n de una de las colecciones m\u00e1s importantes de Argentina. Public\u00f3 distintos libros y art\u00edculos en revistas sobre medios audiovisuales y dict\u00f3 conferencias en el pa\u00eds y en el exterior. Dirigi\u00f3 y coordin\u00f3 varios proyectos de restauraci\u00f3n f\u00edlmica, entre ellos Hombre de la esquina rosada<\/em> (1962, Ren\u00e9 Mugica) y Rosaura a las 10<\/em> (1958, Mario Soffici) exhibidos en Cannes Classics, Festival Lumi\u00e8re, To Save and Project: The MoMA International Festival of Film Preservation, entre otros.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n\n <\/div><\/div><\/div><\/div> <\/div>

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\n Andr\u00e9s Di Tella<\/span>\n \n \u2630<\/span>\n \u2715<\/span>\n <\/span>\n <\/div>\n
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Director de las pel\u00edculas Montoneros, una historia<\/em> (1995), Macedonio Fern\u00e1ndez<\/em> (1995), Prohibido<\/em> (1997), La televisi\u00f3n y yo<\/em> (2002), Fotograf\u00edas<\/em> (2007), El pa\u00eds del diablo<\/em> (2008), Hachazos<\/em> (2011) \u00a1Volveremos a las monta\u00f1as!<\/em> (2012), M\u00e1quina de sue\u00f1os<\/em> (2013), El ojo en el cielo<\/em> (2013), 327 cuadernos<\/em> (2015) y Ficci\u00f3n Privada<\/em> (2020). Fundador y primer director del Buenos Aires Festival Internacional de Cine Independiente<\/em>, en 1999. De 2002 a 2011 dirigi\u00f3 el Princeton Documentary Festival<\/em> en la Universidad de Princeton, donde ha sido Visiting Professor. Fue distinguido con la Beca Guggenheim. Dirige desde el 2017 el Programa de Cine, espacio dedicado a la experimentaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica e interdisciplinaria, en el departamento de Arte de la Universidad Torcuato Di Tella.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n\n <\/div><\/div><\/div><\/div> <\/div>

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\n Ivana Nebuloni<\/span>\n \n \u2630<\/span>\n \u2715<\/span>\n <\/span>\n <\/div>\n
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Es Dise\u00f1adora de Imagen y Sonido (UBA, Diploma de Honor). Profesora e investigadora de historia de los medios y proyectos audiovisuales en la Universidad de Buenos Aires y en la Universidad de San Andr\u00e9s. Coordinadora General de la Asociaci\u00f3n de Directores de Cine PCI (Proyecto Cine Independiente) desde la cual desarrolla varios proyectos de difusi\u00f3n cinematogr\u00e1fica como el Programa \u00abPuentes de Cine\u00bb y el primer Cine Virtual de Argentina, entre otros. Fue coordinadora de eventos de la industria audiovisual tanto nacionales como internacionales. Particip\u00f3 de varios eventos acad\u00e9micos sobre la materia y su producci\u00f3n art\u00edstica abarca las artes esc\u00e9nicas y las artes audiovisuales. En 2018 su obra Espero Recordarlo Todo<\/em> que combina archivos de video magn\u00e9tico con inteligencia artificial recibi\u00f3 un premio del Fondo Nacional de las Artes en el primer Concurso de Arte y Tecnolog\u00eda de esta instituci\u00f3n<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n\n <\/div><\/div><\/div><\/div> <\/div>

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\n Heriberto San Jorge<\/span>\n \n \u2630<\/span>\n \u2715<\/span>\n <\/span>\n <\/div>\n
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T\u00e9cnico Qu\u00edmico especializado en fotograf\u00eda. Estudi\u00f3 Qu\u00edmica Industrial en IPQ \u201cM\u00e1rtires de Gir\u00f3n\u201d (Cuba) y Fotograf\u00eda en el Instituto Internacional de Periodismo \u201cJos\u00e9 Mart\u00ed\u201d (Cuba). Graduado de la Licenciatura en Curadur\u00eda en Artes (Argentina, UNA). Diplomado en Conservaci\u00f3n Fotogr\u00e1fica Documental y en Producci\u00f3n Cultural, realiz\u00f3 cursos y seminarios sobre patrimonio fotogr\u00e1fico y audiovisual en ARGRA, IIPC-Tarea, Fondo Antiguo y fue seleccionado en 2017 para la Film Preservation and Restoration School Latin America (CINAIN, INCAA, FIAF, L\u2019Immagine Ritrovata, Cineteca di Bologna), entre otros. Fue pasante en los Laboratorios de Revelado del ICAIC (Cuba). Profesor de la Diplomatura en Preservaci\u00f3n y Restauraci\u00f3n Audiovisual (DiPRA). Fue curador invitado en el \u00faltimo festival de Fotograf\u00eda Anal\u00f3gica y Procesos Alternativos Photo Patagonia 2019. Trabaja en la industria qu\u00edmica y desde el a\u00f1o 2015 dirije el proyecto Artchemie, espacio de encuentro entre la qu\u00edmica y las pr\u00e1cticas art\u00edsticas, especializado en t\u00e9cnicas y procesos fotoqu\u00edmicos.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n\n <\/div><\/div><\/div><\/div> <\/div>

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\n David Walsh<\/span>\n \n \u2630<\/span>\n \u2715<\/span>\n <\/span>\n <\/div>\n
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Mag\u00edster en Qu\u00edmica por la Universidad de Oxford con m\u00e1s de 40 a\u00f1os de experiencia en archivos audiovisuales. En el Imperial War Museum (IWM) en 1975, emprendi\u00f3 un proyecto para estudiar la descomposici\u00f3n de pel\u00edculas de nitrato de celulosa, convirti\u00e9ndose en Jefe de Preservaci\u00f3n en la d\u00e9cada de 1990 y fue nombrado Jefe de Colecciones Digitales en 2012, trabajando particularmente en la estrategia de IWM para la digitalizaci\u00f3n y la preservaci\u00f3n digital. Internacionalmente es conocido por sus escritos y presentaciones sobre muchos asuntos relacionados con los archivos cinematogr\u00e1ficos. Se incorpor\u00f3 a la Comisi\u00f3n T\u00e9cnica de la Federaci\u00f3n Internacional de Archivos Cinematogr\u00e1ficos (FIAF) en 2006 y se desempe\u00f1\u00f3 como responsable de 2011 a 2016. Desde 2016 es Coordinador de Capacitaci\u00f3n y Difusi\u00f3n de FIAF.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n\n <\/div><\/div><\/div><\/div> <\/div>

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\n Adri\u00e1n Muoyo<\/span>\n \n \u2630<\/span>\n \u2715<\/span>\n <\/span>\n <\/div>\n
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Se recibi\u00f3 de periodista en el Taller-Escuela-Agencia (TEA), en 1991. Ha colaborado en las revistas La Maga<\/em>, El Amante Cine<\/em>, Nocturna<\/em>, Zamizdat<\/em> y N\u00f3mada<\/em>, entre otras publicaciones tanto impresas como digitales. Desde 2006 dirige la Biblioteca y Centro de Documentaci\u00f3n y Archivo del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) que funciona en la Escuela Nacional de Realizaci\u00f3n y Experimentaci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica (ENERC). Es integrante de la red BiblioCi, de bibliotecas iberoamericanas de cine.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n\n <\/div><\/div><\/div><\/div> <\/div>

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\n Marina Fern\u00e1ndez Quiroga<\/span>\n \n \u2630<\/span>\n \u2715<\/span>\n <\/span>\n <\/div>\n
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Colorista y artista visual argentina, especializada en restauraci\u00f3n de color de archivos f\u00edlmicos. Colabor\u00f3 en el Laboratorio de Restauraci\u00f3n Digital de la Cineteca Nacional de M\u00e9xico. Actualmente vive en Barcelona y trabaja de manera independiente. En 2020 curs\u00f3 el Programa Intensivo en Preservaci\u00f3n y Restauraci\u00f3n Audiovisual en el que investig\u00f3 sobre el espacio de color ACES y sus implicancias en la restauraci\u00f3n digital.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n\n <\/div><\/div><\/div><\/div> <\/div>

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\n Juli\u00e1n Giulianelli<\/span>\n \n \u2630<\/span>\n \u2715<\/span>\n <\/span>\n <\/div>\n
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Estudi\u00f3 la \u201cLicenciatura en cinematograf\u00eda\u201d en la Universidad del Cine, Buenos Aires, con orientaci\u00f3n en cirecci\u00f3n. Posgrado en EICTV, en San Antonio de los Ba\u00f1os, Cuba. Particip\u00f3 de festivales y muestras nacionales e internacionales. Ha dirigido los filmes Puentes<\/em> (2009) realizado con el apoyo de Hubert Bals Fund, el Programa Ibermedia, la Universidad del Cine y el INCAA\u00a0 y El otro verano<\/em> (2018) con apoyo del INCAA y la Agencia C\u00f3rdoba Cultura.\u00a0Fue profesor en el Centro de Investigaci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica y en Taller Imagen. Compositor digital y post-productor cinematogr\u00e1fico. Actualmente se especializa en la correcci\u00f3n de color y el data management trabajando en diversos proyectos con el laboratorio especializado \"Cubic Restoration\"<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n\n <\/div><\/div><\/div><\/div> <\/div>

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\n Federico Esquerro<\/span>\n \n \u2630<\/span>\n \u2715<\/span>\n <\/span>\n <\/div>\n
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Estudi\u00f3 la carrera de Direcci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica en la Universidad del Cine (FUC). Durante mas de diez a\u00f1os se desempe\u00f1\u00f3 como sonidista en pel\u00edculas como Leonera<\/em> (Pablo Trapero, 2008), Carancho<\/em> (Pablo Trapero, 2010), Elefante Blanco<\/em> (Pablo Trapero, 2012) y Tetro<\/em> (Francis Ford Coppola, 2009), entre otras. En 2011 obtuvo el Premio C\u00f3ndor de Plata al mejor sonido por Carancho<\/em>. Paralelamente se desempe\u00f1\u00f3 como actor en pel\u00edculas como Solo por hoy (Ariel Rotter, 2001) y Nacido y criado (Pablo Trapero, 2006), entre otras. En 2010 gana el concurso de guiones de cortometrajes del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales y en 2012 dirige el corto En carne viva<\/em> que forma parte del colectivo producido por el INCAA Historias Breves 7<\/em>. Actualmente se especializa en la restauraci\u00f3n de sonido trabajando en diversos proyectos con \"Cubic Restoration\"<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n\n <\/div><\/div><\/div><\/div> <\/div>

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\n Esteban Golubicki<\/span>\n \n \u2630<\/span>\n \u2715<\/span>\n <\/span>\n <\/div>\n
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Estudi\u00f3 en la Escuela Panamericana de Arte, diplomado en INA (Institut National de L\u2019audiovisuel, Francia) en las carreras de realizador audiovisual y productor de medios audiovisuales. Es socio fundador de \"Cubic Post\", estudio de post-producci\u00f3n. Es referente en Argentina en el campo de la post-producci\u00f3n de sonido en cine y broadcast, con una trayectoria de m\u00e1s de 80 largometrajes y decenas de reconocidos proyectos de tv y series de prestigio. Actualmente se especializa en la restauraci\u00f3n de sonido trabajando en diversos proyectos con \"Cubic Restoration\"<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n\n <\/div><\/div><\/div><\/div> <\/div>

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\n \n
\n Joan Boadas i Raset<\/span>\n \n \u2630<\/span>\n \u2715<\/span>\n <\/span>\n <\/div>\n
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Archivero Municipal de Girona desde febrero de 1990. Director del Centre\u00a0 Recerca i Difusi\u00f3 de la Imatge (CRDI) y Gerente de la Fundaci\u00f3n Museu del Cinema. Director del Postgrado on line de Gesti\u00f3n, Preservaci\u00f3n y Difusi\u00f3n de Archivos Fotogr\u00e1ficos (Universidad Aut\u00f3noma de Barcelona) y profesor del Master en Archiv\u00edstica (Associaci\u00f3 d\u2019Arxivers de Catalunya). Es miembro del Programme Commission (PCOM) del Consejo Internacional de Archivos. Fue Jefe del Servicio del \u00c1rea de Cultura y Educaci\u00f3n del Ayuntamiento de Girona, Presidente de l\u2019Associaci\u00f3 d\u2019Arxivers de Catalunya (AAC) y Presidente de la Coordinadora de Asociaciones de Archiveros del Estado Espa\u00f1ol. Fue miembro de la Comissi\u00f3 Nacional d\u2019Avaluaci\u00f3 i Tria de Documentaci\u00f3 (CNATD) de la Generalitat de Catalunya, miembro del Committee on audio-visual archives (ICA\/CAV) del International Council on Archives (CIA\/ICA), Comisionado del Consejo Internacional de Archivos para los Archivos Fotogr\u00e1ficos y Audiovisuales (2009-2016) y representante de esta instituci\u00f3n en el Co-ordinating Council of Audiovisual Archives Associations (CCAAA). Es autor de diferentes libros y art\u00edculos relativos a la Archiv\u00edstica y a la Historia y director de las colecciones editoriales Archivos siglo XXI<\/em>, 100 Fotograf\u00edas que deber\u00edas conocer<\/em> y Biblioteca de la Imagen<\/em>, en la cual ha publicado como coautor el Manual para la gesti\u00f3n de fondos y colecciones fotogr\u00e1ficas<\/em>.<\/span><\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n\n <\/div><\/div><\/div><\/div> <\/div>

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\n Franz Hoeller<\/span>\n \n \u2630<\/span>\n \u2715<\/span>\n <\/span>\n <\/div>\n
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Estudi\u00f3 Telem\u00e1tica en la Universidad T\u00e9cnica de Graz (Austria). Trabaj\u00f3 como ingeniero de software para Joanneum Research (1999 - 2001) y como director de proyectos (2003 - 2005). Fue ingeniero senior en Pandora International UK en Londres (2001-2003). En HS-Art Digital Service GmbH fue Product Manager (2005-2009) y desde 2010 es su Director Gerente, donde ha sido responsable del fuerte crecimiento de DIAMANT Film Restoration Suite, espec\u00edficamente para la restauraci\u00f3n de pel\u00edculas de archivo, uno de los principales softwares de restauraci\u00f3n digital en la actualidad. Desarroll\u00f3 los proyectos DeepRestore<\/em> junto con el Instituto TU-Graz de Computaci\u00f3n Gr\u00e1fica y Visi\u00f3n. (Austria) y DAVID - Prevenci\u00f3n y reparaci\u00f3n de da\u00f1os en medios audiovisuales digitales, que ha recibido financiaci\u00f3n de la Uni\u00f3n Europea en el marco de su Programa de investigaci\u00f3n y desarrollo tecnol\u00f3gico<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n\n <\/div><\/div><\/div><\/div> <\/div>

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\n Nelson Carro<\/span>\n \n \u2630<\/span>\n \u2715<\/span>\n <\/span>\n <\/div>\n
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Actualmente es Director de Difusi\u00f3n y Programaci\u00f3n de Cineteca Nacional M\u00e9xico. Ha colaborado en los medios de comunicaci\u00f3n Tiempo libre, Unom\u00e1suno y en revistas especializadas como Cine, Im\u00e1genes, Dicine, Cinemateca Uruguaya, V\u00e9rtigo y Complot Internacional. Integr\u00f3 el Departamento de Filmaciones y posteriormente a la mesa directiva del cineclub Cine Universitario del Uruguay. En ese periodo tom\u00f3 cursos de realizaci\u00f3n de cine y de apreciaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. Con el golpe de Estado de la Dictadura c\u00edvico-militar en ese pa\u00eds la cinemateca comenz\u00f3 a experimentar dificultades, las cuales pudo superar con el paso de los a\u00f1os pese a la censura establecida por ese r\u00e9gimen. Se integr\u00f3, entonces, a la Cinemateca Uruguaya. En 1976 emigr\u00f3 a M\u00e9xico a colaborar con la Filmoteca de la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico en donde permaneci\u00f3 hasta 1986. Desde 2007 es director de programaci\u00f3n de la Cineteca Nacional.<\/div>\n<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n\n <\/div><\/div><\/div><\/div> <\/div>
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\n Maximiliano Tocco<\/span>\n \n \u2630<\/span>\n \u2715<\/span>\n <\/span>\n <\/div>\n
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Lic en Cs. de la Comunicaci\u00f3n (UBA). Orientaci\u00f3n en periodismo. Actualmente es Responsable de Digitalizaci\u00f3n y gesti\u00f3n de archivos audiovisuales de la TV P\u00fablica Argentina. El acervo a su cargo consta de 70.000 soportes audiovisuales en formato f\u00edlmico y en videotapes anal\u00f3gicos. Fue Jefe de archivo de noticias de TN (Todo Noticias) y Canal 13 en Artear S.A. Anteriormente fue jefe de preservaci\u00f3n digital del programa acceder de la Secretar\u00eda de Cultura de la Ciudad de Buenos Aires. Ha dictado varios talleres y colaborado en seminarios sobre DIgitalizaci\u00f3n y difusi\u00f3n de acervos audiovisuales.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n\n <\/div><\/div><\/div><\/div> <\/div>

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\n Gladys Garay<\/span>\n \n \u2630<\/span>\n \u2715<\/span>\n <\/span>\n <\/div>\n
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Lic. En Conservaci\u00f3n y Restauraci\u00f3n de Bienes Culturales, egresada de la Universidad Nacional de las Artes (2015). Actualmente se desempe\u00f1a en la coordinaci\u00f3n del \u00c1rea de Conservaci\u00f3n y Restauraci\u00f3n del Archivo General De la Naci\u00f3n (2010-actualidad), gestionando, administrando y desarrollando proyectos de conservaci\u00f3n y restauraci\u00f3n de documentos en diversos soportes (papel, fotograf\u00eda, audiovisual); as\u00ed mismo, ha formado parte de diversos proyectos en el Departamento de Cine, Audio y Video de la misma instituci\u00f3n. Particip\u00f3 activamente en el taller de Restauraci\u00f3n de obras contempor\u00e1neas de Pino Monkes, restaurador del Museo de Arte Moderno de la Ciudad de Buenos Aires (MAMBA), asistiendo t\u00e9cnicamente en procesos de restauraci\u00f3n.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n\n <\/div><\/div><\/div><\/div> <\/div>

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\n Cecilia Sainz<\/span>\n \n \u2630<\/span>\n \u2715<\/span>\n <\/span>\n <\/div>\n
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Licenciada en Ciencias de la Comunicaci\u00f3n UBA. Ha trabajado en investigaci\u00f3n y gesti\u00f3n de archivo para diferentes producciones audiovisuales entre las que destacan \"Eva Per\u00f3n\", (Non Stop - Argentina & Buena Vista Internacional), \"El eco de mi voz\", (documental sobre Mar\u00eda Luisa Bemberg de Alejandro Maci, Patagonik), \"Piazzolla, los a\u00f1os del tibur\u00f3n\" (Ideale Audience, France \/ INA, Director: Daniel Rosenfeld). Guionista \u201cArchivos de la Democracia\u201d (Canal Encuentro \u2013 El Hilo Casa Productora); Guionista y Productora Ejecutiva \u201cCr\u00f3nicas de un mundo en conflicto\u201d (Tv P\u00fablica \u2013 Inquieto Casa Productora
\nSerie documental de viajes sobre pol\u00edtica exterior); Productora period\u00edstica Documental \u201cThe Take\u201d De Avi Lewis y Naomi Klein (NO LOGO - CBC. Televisi\u00f3n P\u00fablica de Canada); entre otros. Actualmente desarrolla el gui\u00f3n museol\u00f3gico y contenidista del MUSEO EXPLORA SALTA, MUDE & PROYECCIONES DIGITALES<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n\n <\/div><\/div><\/div><\/div> <\/div>

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\n Beto Acevedo<\/span>\n \n \u2630<\/span>\n \u2715<\/span>\n <\/span>\n <\/div>\n
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Ex-Gerente de Cinematograf\u00eda de Cinecolor Argentina, t\u00e9cnico y periodista. Sus comienzos como colorista fueron en 1983 con Juan Jos\u00e9 Jusid y el Chango Monti (director de fotograf\u00eda) en Esp\u00e9rame mucho<\/em> y en El arreglo<\/em>, de Fernando Ayala, con la fotograf\u00eda de V\u00edctor Hugo Caula. Desde ese momento, trabaj\u00f3 con casi todos los directores y fot\u00f3grafos de la industria.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n\n <\/div><\/div><\/div><\/div> <\/div><\/div> <\/div><\/div>

\u00a1Inscr\u00edbete! Preserva tu patrimonio audiovisual<\/span><\/h2> <\/div>
Pre-inscripci\u00f3n DiPRA 2027<\/a><\/div> <\/div><\/div> <\/div>

Plan de Estudios<\/h2>

\nLa Diplomatura en Preservaci\u00f3n y Restauraci\u00f3n Audiovisual (DiPRA) es de cursado virtual. Consta de 5 m\u00f3dulos te\u00f3rico-pr\u00e1cticos en los que especialmente se valorar\u00e1 la incorporaci\u00f3n de conocimientos por medio de la experimentaci\u00f3n. Las clases pr\u00e1cticas de restauraci\u00f3n contar\u00e1n con tecnolog\u00eda para la digitalizaci\u00f3n en 4K<\/a> de materiales f\u00edlmicos 16mm y 35mm<\/p> <\/div><\/div>

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UNIDAD I: GESTI\u00d3N Y ADMINISTRACI\u00d3N DEL PATRIMONIO AUDIOVISUAL<\/h5>

La noci\u00f3n de Patrimonio Audiovisual. Evoluci\u00f3n hist\u00f3rica. Derecho del patrimonio audiovisual. Definiciones: preservaci\u00f3n, conservaci\u00f3n, restauraci\u00f3n. Formas de organizaci\u00f3n. Archivo Audiovisual, Cinemateca, Filmoteca, Museos. Organizaciones Internacionales. Dise\u00f1o de pol\u00edticas de preservaci\u00f3n. Financiamiento y aspectos econ\u00f3mico-fiscales.<\/p><\/div> <\/div><\/div> <\/div>

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UNIDAD II: TECNOLOG\u00cdA FOTOQU\u00cdMICA<\/h5>

Historia de los soportes y de las tecnolog\u00edas audiovisuales. Descomposici\u00f3n de nitrato y acetato. Clasificaci\u00f3n de los materiales. Control f\u00edsico. Identificaci\u00f3n del material. Degradaci\u00f3n mec\u00e1nica, qu\u00edmica y biol\u00f3gica. Marcas en la pel\u00edcula y reproducidas fotogr\u00e1ficamente. T\u00e9cnicas y tests recomendados. Reparaci\u00f3n y limpieza. Acondicionamiento de la pel\u00edcula para el laboratorio y la proyecci\u00f3n.<\/p><\/div> <\/div><\/div> <\/div>

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UNIDAD III: ACERVOS AUDIOVISUALES<\/h5>

Adquisici\u00f3n, controles intelectuales. Manual de procedimientos. Metadatos de registro. Catalogaci\u00f3n audiovisual: modelos y normas. Manual FIAF. Gestor de documentos audiovisuales. Competencias archiv\u00edsticas. Principio de procedencia. Principio de orden original. Fondo\/Colecci\u00f3n-Secci\u00f3n-Serie-Unidad documental: conceptos y ejemplos. Elaboraci\u00f3n de protocolos. Transparencia.<\/p><\/div> <\/div><\/div> <\/div>

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UNIDAD IV: LABORATORIO DE RESTAURACI\u00d3N<\/h5>

Dise\u00f1o del proyecto de restauraci\u00f3n. Principios y m\u00e9todos. Estudio y an\u00e1lisis de los materiales a restaurar. Uso del laboratorio fotoqu\u00edmico. Optical printing y contact printing. Procesos especiales. Uso del laboratorio digital: film scan, film comparing, restauraci\u00f3n digital, colorizaci\u00f3n. Restauraci\u00f3n digital de imagen y sonido. \u00c9tica de la restauraci\u00f3n. Digital to film. Archivos digitales. Casos de estudio.<\/p><\/div> <\/div><\/div> <\/div>

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UNIDAD V: USOS Y ACCESIBILIDAD<\/h5>

Aspectos curatoriales. Principios y m\u00e9todos de acceso. Productos y distribuci\u00f3n. Publicidad y sensibilizaci\u00f3n. Ense\u00f1anza y formaci\u00f3n. Copias: formatos y est\u00e1ndares. El film researcher. Historiograf\u00eda y usos posibles. On-site Access. On-line Access. Programas y estrategias principales. L\u00f3gica archivo-dispositivo-tecnica. T\u00e9cnicas y recursos para la utilizaci\u00f3n de materiales de archivo en producci\u00f3n art\u00edstica. Dispositivos de exhibici\u00f3n. Ejemplos de utilizaci\u00f3n de material de archivo en obras. An\u00e1lisis y comparaci\u00f3n de ejemplos.<\/p><\/div> <\/div><\/div> <\/div>

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T.I.F.: TRABAJO INTEGRADOR FINAL<\/h5>

Para obtener el Dipoma deber\u00e1 proponerse un proyecto a elecci\u00f3n que ser\u00e1 realizado como Trabajo Integrador Final. Cada proyecto tendr\u00e1 una tutor\u00eda asignada. Se espera que el TIF articule los conceptos y conocimientos adquiridos tanto de forma te\u00f3rica como pr\u00e1ctica. Los proyectos elegibles podr\u00e1n ser: Proyectos de Gesti\u00f3n, Proyectos de Preservaci\u00f3n Audiovisual, Proyecto de Restauraci\u00f3n. La DiPRA dispondr\u00e1 de tecnolog\u00eda para la digitalizaci\u00f3n en 4K de materiales f\u00edlmicos 16mm y 35mm que requieran los proyectos.<\/p><\/div> <\/div><\/div> <\/div><\/div> <\/div><\/div>

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REALIZA TU PROYECTO<\/h5>

Digitalizaci\u00f3n 4K<\/h2>

Para obtener el Diploma no oficial deber\u00e1s realizar un proyecto de gesti\u00f3n, preservaci\u00f3n o restauraci\u00f3n audiovisual. La DiPRA te da la posibilidad de digitalizar hasta 30 minutos en 4K material f\u00edlmico 16mm y 35mm para que puedas realizar tu trabajo final.<\/p><\/div> <\/div>

SCAN<\/h5>

Podr\u00e1s escanear materiales f\u00edlmicos en 16, s\u00faper 16, 35 y s\u00faper 35 mm de 2, 3 y 4 perforaciones<\/p><\/div>

IMAGEN<\/h5>

Secuencia de cuadros sin compresi\u00f3n en resoluci\u00f3n 4K <\/p><\/div>

SONIDO<\/h5>

Archivos de sonido WAV PCM sin compresion con frecuencia de sampleo 48kHz<\/p><\/div>

MASTERIZACION<\/h5>

Podr\u00e1s realizar un m\u00e1ster digital con el proyecto final<\/p><\/div> <\/div><\/div> <\/div><\/div> <\/div>

Inscripci\u00f3n<\/h2> Pre-inscripci\u00f3n DiPRA 2027<\/a><\/div> <\/div>
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ADMISI\u00d3N<\/h4>

Abierta al p\u00fablico con el requisito de tener nacionalidad o residir en pa\u00edses latinoamericanos. Se espera que la persona postulante posea conocimientos b\u00e1sicos sobre cine y audiovisual (no excluyente)<\/p> <\/div>

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DURACI\u00d3N<\/h4>

Total de 130 hs. distribuidas en cinco unidades de contenidos te\u00f3rico-pr\u00e1cticos y tutor\u00edas. La cursada se realiza del 14 de abril al 26 de noviembre de 2026<\/p> <\/div>

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D\u00cdAS Y HORARIOS<\/h4>

Martes y jueves en horario regular de 18 a 20 (Argentina UTC-3); 17 a 19 (Chile UTC -4) 16 a 18 (M\u00e9xico UTC -5). Algunas clases se realizar\u00e1n de 14 a 16 (UTC-3) atendiendo a husos horarios de docentes y estudiantes<\/p>

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\n Husos horarios Latam<\/span>\n \n \u2630<\/span>\n \u2715<\/span>\n <\/span>\n <\/div>\n
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Convertir a mi huso horario<\/a><\/p>\n

UTC -3 <\/b>Argentina, Brasil y Uruguay: 18 a 20\u00a0<\/span><\/p>\n

UTC -4 <\/b>Bolivia, Chile, Cuba, Paraguay, Puerto Rico, Rep\u00fablica Dominicana, Venezuela: 17 a 19<\/span><\/p>\n

UTC -5 <\/b>Colombia, Ecuador, M\u00e9xico, Panam\u00e1, Per\u00fa: 16 a 18<\/span><\/p>\n

UTC -6<\/b> Costa Rica, El Salvador, Guatemala, Honduras, Nicaragua: 15 a 17<\/span><\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n\n <\/div><\/div><\/div>

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VACANTES<\/h4>

Cupo de 30 vacantes. Si las inscripciones superaran este n\u00famero se realizar\u00e1 una selecci\u00f3n teniendo en cuenta las Cartas de Presentaci\u00f3n recibidas<\/p> <\/div>

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IDIOMA<\/h4>

El idioma oficial utilizado es el espa\u00f1ol. Las clases impartidas por docentes de habla no hispana contar\u00e1n con traducci\u00f3n simult\u00e1nea<\/span><\/p> <\/div>

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MODALIDAD ONLINE<\/h4>

Las clases y tutor\u00edas se realizar\u00e1n de forma virtual. Cada estudiante contar\u00e1 con materiales de estudio disponibles a trav\u00e9s de la red.<\/p> <\/div>

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DIPLOMA<\/h4>

Para obtener el Diploma no oficial deber\u00e1 poseer como m\u00ednimo un 75% de asistencia a clases y la aprobaci\u00f3n de un Trabajo Integrador Final. <\/p> <\/div>

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ARANCEL<\/h4>

La DiPRA posee una matriculaci\u00f3n y una cuota mensual. Podr\u00e1n obtenerse descuentos y solicitarse becas. M\u00e1s informaci\u00f3n aqu\u00ed<\/a><\/p> <\/div><\/div><\/div> <\/div>

\u00a1Comenzar inscripci\u00f3n! <\/h2> <\/div>
Pre-inscripci\u00f3n DiPRA 2027<\/a><\/div> <\/div><\/div> <\/div>

Arancel<\/h2>

La DiPRA posee una matriculaci\u00f3n y una cuota mensual. Podr\u00e1n obtenerse descuentos y solicitarse becas.<\/p><\/div> <\/div>

MATRICULA<\/h3>

100%<\/h3>

por \u00fanica vez al iniciar<\/p>


RESTO LATAM: 150 USD<\/span><\/div><\/div><\/div><\/div>

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ARGENTINA: 220.000 ARS<\/span><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div> <\/div>

CUOTA MENSUAL<\/h3>

100%<\/h3>

durante 8 meses<\/p>


RESTO LATAM: 100 USD<\/span><\/div><\/div><\/div><\/div>

ARGENTINA: 150.000 ARS<\/span><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div> <\/div>

1 pago<\/h3>

60%<\/h3>

\u00fanico pago<\/p>